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从和声角度理解拉威尔音乐的独特之处

  原题目:从和声角度理解拉威尔音乐的奇特之处

  阿格里奇吹奏拉威尔《水之游玩》

  摸索拉威尔音乐创作的和声特点

  导读:莫里斯・拉威尔是法国印象派作曲家最精采的代表人物之一,其创作作品次要集中于钢琴及管弦乐范畴。拉威尔音乐创作的和声气概及特点,承继了德彪西的创作长处,同时又斗胆进行立异,是新音乐主要的作曲家。摸索拉威尔的和声气概及特点对我们此后的音乐创作具有主要的自创意义。m5彩票计划聊天室

  莫里斯・拉威尔(MauriceRavel,1875-1937),出名的法国作曲家,印象派作曲家的最精采代表之一。拉威尔七岁起头进修钢琴,十四岁进入巴黎音乐学院进修。晚期印象派音乐热衷于明暗对比、光明与暗影中奥秘的游戏,而自惭形秽在冗长的印象中。而拉威尔作为印象派音乐家则大大成长了印象派音乐的表示力,他喜爱喷射出花团锦簇、光芒耀眼标人造炊火,喜爱富于诗意的响亮的声响。他既是乐曲形式的大师,又付与音乐丰硕的色彩,别的他严守维也纳古典乐派的戒律,而以独创的手法使用这些保守戒律来构成本人奇特的音乐言语和作品形式。对于音乐的描述性,他主意不重视事物的外部,而是关心事物的素质和浓重的色彩,并认为真正的诗不克不及是长篇大论,而是在于真正的豪情。他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》,芭蕾舞剧《鹅妈妈》,小提琴曲《茨冈》和管弦乐曲《波莱罗舞曲》。别的,他将穆索尔斯基的钢琴独奏曲《丹青博览会》改编为同名管弦乐组曲,使得此曲广为传播。

  印象派音乐最主要的代表人物是德彪西,而拉威尔是德彪西的真正承继者。虽然拉威尔崇敬德彪西的艺术,在气概上受德彪西的影响和开导,但他一直连结小我的特点。他的个性在晚期作品中就曾经表示出来:旋律手法经常比德彪西更顽强、更健壮,布局更较着、更锋利。他爱用的和声设置装备摆设常常是表示主义多于印象主义。拉威尔在1901年写了钢琴曲《镜画》(Spiegelbilder),1907年又写了管弦乐曲《西班牙狂想曲》(Rapsodie Espagnole)。拉威尔的这首管弦乐曲在很多方面令人想起德彪西的《伊贝里亚》(Iberia)。印象主义声响魔法师有了拉威尔如许一位超卓的承继者。这位承继者在德彪西归天后影响了法国音乐的成长有20年之久,但他也是最终超越了法国印象主义音乐的一位艺术家。现代音乐没有拉威尔是不成想象的。

  拉威尔不只能够与德彪西相媲美,并且在某些范畴里走在德彪西的前面。《水的游玩》便是一例。远在德彪西出书他的第一本《前奏曲》(Preludes)之前,于1901年拉威尔就写成了这首作品。他充实操纵了钢琴上的高音区,为后来的一些作曲家利用这一音区开了先例。这首乐曲从它起头于一个九和弦到竣事一个七和弦,在和声使用上长短常风趣的。

  这些和弦具有典型的拉威尔的和声特点,由于比起调性上愈加不明白的半音组合来,他更喜好全音阶不谐和音。成立在上面加了C和升F两个三和弦上的终止,是一种令人惊讶的嘈杂声。《水的游玩》是印象派作曲家所写的一系列的描写“水”的作品中的第一首。他的套曲《镜子》和《夜神》是愈加复杂的作品,也是属于这一期间最好的钢琴作品中的作品。漂亮的《小奏鸣曲》也许能够用来申明拉威尔对古曲形式的乐趣,在那时候,这种对古典形式的乐趣,必然会被人们当作是一种倒退。

  拉威尔《达芙妮与克罗埃》

  拉威尔晚期管弦乐作品中最风行的作品之一,是由芭蕾舞剧《达芙妮与克罗埃》编成的组曲。这首乐曲一起头就很有特点。在弦乐器最低弦上奏着方才能够听到的半音型的同时,长笛和单簧管奏出了各类窃窃密语般的腔调。法国号持续奏出一个很轻的和弦陪衬着竖琴上弹出的滑奏。第一段的题目《拂晓》是通过在大提琴上起头而最初响彻整个乐队的一个流利的音型表示出来的。

  然后,在由一个迟缓和一个快速的两首舞曲构成的乐段中呈现了印象派作曲家最喜爱的乐器――长笛。钢琴和短笛添加了音乐的色彩。稍停之后,一个强烈热闹、狂欢的乐段起头,并且逐渐加强直到灿烂光耀的极点。5/4的拍子和持续的三连音使人仿佛看到了芭蕾舞团刚健无力的跳舞动作。乐曲的次要主题显示出是来自里姆斯基・科萨科夫的《天方夜谭》的某些乐段。

  拉威尔的后期作品变得愈加严谨朴实,不再呈现《达芙妮与克罗埃》的那种热切的、客观的表示体例了。这一期间的两首大型钢琴曲表了然这种倾向。在题词献给“属于无益消遣的永久新颖而富风趣味的文娱”的一组圆舞曲中没有任何精细的旋律粉饰。取代它们的是具有刺激性的、带有棱角的不谐和音。如谱例3(《华贵多情的圆舞曲》的开首)

  1917年拉威尔完成了出名的钢琴组曲《库泊兰墓志铭》,这首作品在前面加上了一个序曲和一个赋格,后面加上了一个托卡塔。这一组曲采用了羽管键琴的吹奏气概,完全避免了稠浊的持续音的结果。在这首为留念旧事而写的乐曲中,拉威尔巧妙地使用了法国羽管键琴家们的一些作曲手法,但这是连系着“李斯特式”托卡塔终曲成长布局而使用的,第二乐章的赋格曲很是奇特。复调手法的各类巧妙使用,此中下声部有时临时成为上声部;平行二度的巧妙连系发出新颖而天然的声响。从《弗尔兰纳》起头抒情色彩逐步增浓。组曲中的六首钢琴小曲是为了留念拉威尔在和平中牺牲的伴侣们而写的。《库泊兰墓志铭》的托卡塔终曲申明:虽然和平给拉威尔留下极其凄惨的印象,但他在本人身上找到一股精力力量,相信人道必胜。在其他作品中也能够看到这一倾向,――显著地表此刻一些带有器乐的声乐套曲和钢琴协奏曲中,不外在《圆舞曲》中又恢复了前期作品的那种深厚响亮的腔调。拉威尔对换式音阶,出格是对多里亚调式和弗里季亚调式的喜爱,在他的良多作品――从1899年的《帕凡舞曲》到1931年的钢琴协奏曲中都获得了证明。他也利用五声音阶和六声音阶。

  虽然他有时写5/4拍子的工具(如《达芙妮与克罗埃》及《三重重奏》),但更为经常利用的是一般常见的拍子。他喜好跳舞音乐的节拍,不管是西班牙的“波莱罗”、“哈巴涅拉”、“玛拉盖那”,仍是巴罗克时代的“福尔兰那”、“里戈顿”,仍是爵士乐(小提琴奏鸣曲、《被勾引的儿童》的某些排场以及钢琴协奏曲中均接收了爵士节拍)。

  他逐步缔造出了一套有特点的和声语汇,他通过使半音阶的倚音与和弦的处理音一同奏出以加强一个和弦的张力。下面是他最喜爱的和弦之一。

  我们能够将拉威尔的钢琴作品和德彪西的钢琴作品比拟较,会发觉此中有很多分歧的手法,在德彪西使用着全音音阶的丰硕音源时,拉威尔却对这种音列完全不感乐趣,他爱上了从肖邦音乐中承继来的二度音程,这些手法在拉威尔的音乐中获得了进一步丰硕的成长,拉威尔喜好使用天然音系统中的五音音列,这种以天然音系统为根本形成了以小调九和弦为核心的和声结构。他使用的调式及和声都新鲜新颖,常用天然调式、五声音阶及不处理的七和弦、九和弦等,但老是以保守和声为根本,从不在无调性的范畴里走得太远。

  明显,拉威尔把缔造新的和声语汇看作是作曲的一个主要方面。但他也是管弦乐大师之一,他的《波莱罗舞曲》和他对他的钢琴作品的改编以及对穆索尔斯基的《丹青博览会》所作的改编充实证了然这一点。他偏心较小的音乐形式,只是在他音乐生活生计起头时和末期写了一些奏鸣曲。虽然拉威尔有时候只被看作是一位不主要的印象派作曲家,可是这种见地远非准确,由于他的一些印象派作品是具有主要意义的。不外当他为了追求更明白的音乐言语而放弃了印象派的抱负后,他回到了更陈旧和更纯粹的法国保守。但绝非倒退,他独创性的一套和弦语汇,他对管弦乐队音色的灵敏的感触感染力大大丰硕了其时法国的音乐。

  摸索拉威尔音乐创作的和声气概极其特点,对于我们此后的音乐创作、实践及讲授工作,都有着十分主要的自创意义。前往搜狐,查看更多

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